美人画 - 変更履歴

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‎現代の美人画

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田舎の西北: ページの作成:「'''美人画'''（びじんが）は、一般に女性の容姿や内面の美しさ、いわゆる女性美をモチーフにした絵画のことを指す。こ...」

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ページの作成:「'''美人画'''（びじんが）は、一般に女性の容姿や内面の美しさ、いわゆる女性美をモチーフにした絵画のことを指す。こ...」

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'''美人画'''（びじんが）は、一般に[[女性]]の[[容姿]]や内面の美しさ、いわゆる女性美をモチーフにした絵画のことを指す。このような人物画は古今東西にあるが、美人画という用語は日本発祥の呼び方で、主に東洋画を指す。多くは江戸時代の[[浮世絵]]の流れを汲んでいるが、[[洋画]]であっても同じ主題のものであれば美人画と呼ぶ。

== 概要 ==
美人画とは単に美しい女性をモチーフにした絵画だという概念に囚われがちだが、『[[広辞苑]]』では「女性の美しさを強調し」という抽象的表現で規定されており、『新潮世界美術辞典』（[[新潮社]]、1985年、ISBN 4107302067）では「女性の容姿の美しさ」と、『現代日本美人画全集名作選I』（関千代著、[[集英社]]、1979年）では「女性の中にある美」を探究しモチーフとしたものと定めてあり、必ずしも[[美人]]を描いたものという定義だけでその本質を表現できるものではない。実際、浮世絵の美人画は様式化されたもので<ref>例えば、当時既婚女性は眉を剃る（[[引眉]]）習慣があったが、美人画では既婚女性であっても眉を描くという決まり事があった。</ref>美しい女性をリアルに描いたものではない。

美人画という用語は、1940年代から1950年代の頃に[[日展|文部省美術展覧会]]で醸成され形作られた言葉である。それ以前は、女性をモチーフとした例えば[[浮世絵]]に見られる諸作品は「美人絵（びじんえ）」や「女絵（おんなえ）」として分類されていたが、特に後者の呼称では[[源氏物語絵巻]]にあるような引目鉤鼻の記号的な女性図をも含んでいた。[[明治]]末期頃は、新しい女性像を提案する画家（[[上村松園]]、[[鏑木清方]]、[[池田蕉園]]、[[北野恒富]]など）の台頭や、過去の封建的な女性に対する社会的認知が変化を見せ始めたことが美人画という新しい分類が生まれた一要因とみなされる。

この美人画の分類は、明治以前の絵画まで遡って対象とされた。その代表的なものとして日本の浮世絵と[[中国]]の「仕女図（士女図‐しじょず）」などが再発見された。しかしながら、美しい女性を描いた洋画は数多いが、そのテーマはほとんどの場合[[神話]]や[[伝説]]、歴史、[[宗教]]などを主題に据えており（19世紀以降の洋画はそうではないものも多いが）、日本の美人画とは必ずしも同一視しがたい。

その一方で、美人画に描かれる対象は必ずしも女性に限らないとの考えもある。[[衆道]]における[[若衆]]や、歌舞伎の[[女形]]を描いた浮世絵も美人画のうちに含める場合がある。

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	== 関連項目 ==		== 関連項目 ==
		+	* [[萌え絵]]
		+
	{{Commonscat\|Ukiyo-e of beautiful women}}		{{Commonscat\|Ukiyo-e of beautiful women}}

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	現代ではかつてないくらい美女（[[美少女]]）を描いた様式化された絵が氾濫しているが、多くは浮世絵や日本画の美人画の様式とは隔絶している。その中でも浮世絵以来の美人画の様式を引き継いでいる人気イラストレーターとして、[[林静一]]、[[中村佑介]]らがあげられる。		現代ではかつてないくらい美女（[[美少女]]）を描いた様式化された絵が氾濫しているが、多くは浮世絵や日本画の美人画の様式とは隔絶している。その中でも浮世絵以来の美人画の様式を引き継いでいる人気イラストレーターとして、[[林静一]]、[[中村佑介]]らがあげられる。
	鏑木清方・上村松園・伊東深水・北野恒富の没後、日本画における美人画の人気は急速に衰えたが、平成末期の[[池永康晟]]の登場により現代美人画ブームが再燃した。		鏑木清方・上村松園・伊東深水・北野恒富の没後、日本画における美人画の人気は急速に衰えたが、平成末期の[[池永康晟]]の登場により現代美人画ブームが再燃した。
		+
		+	== 脚注 ==
		+	{{Reflist}}
		+
		+	== 出典 ==
		+	* 吉田俊英「郷土の・美人画・考」（『郷土の美人画考』展図録所収、[[名古屋市美術館]]、1997年。同著『尾張の絵画史研究』に再録清文堂、2008年 ISBN 978-4-7924-0663-9）
		+	* 『特別展美人画の誕生』展図録、[[山種美術館]]、1997年
		+	* 畑江麻里「錦絵美人画の発展―春信・歌麿から芳年・周延までを軸として―」（『美人画名品選―春信・歌麿から芳年・周延まで―』展図録所収、足立区立郷土博物館、2017年。）
		+
		+	== 関連項目 ==
		+	{{Commonscat\|Ukiyo-e of beautiful women}}
		+
		+	{{DEFAULTSORT:ひしんか}}
		+	[[Category:絵画のジャンル]]
		+	[[Category:日本の絵画]]
		+	[[Category:浮世絵の種類]]
		+	[[Category:江戸時代の絵画]]
		+	[[Category:明治時代の文化]]
		+	[[Category:大正時代の文化]]
		+	[[Category:昭和時代の文化]]

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	その一方で、美人画に描かれる対象は必ずしも女性に限らないとの考えもある。[[衆道]]における[[若衆]]や、歌舞伎の[[女形]]を描いた浮世絵も美人画のうちに含める場合がある。		その一方で、美人画に描かれる対象は必ずしも女性に限らないとの考えもある。[[衆道]]における[[若衆]]や、歌舞伎の[[女形]]を描いた浮世絵も美人画のうちに含める場合がある。
		+
		+	== 日本の美人画 ==
		+	=== 浮世絵の美人画 ===
		+	女性美をモチーフとした絵画は、さまざまな文化に見られる。古例では[[正倉院]]の「鳥毛立女屏風」を挙げることが出来る。時代は飛び室町末期に生まれた近世初期[[風俗画]]では、多様なモチーフの中で女性の姿も見受けられるが、時代が下り主題の整理が進む中、女性その物をテーマにした「[[寛文美人図]]」のような作品が現れる。これが浮世絵にも流れ込み、ごく初期では[[菱川師宣]]の[[肉筆画\|肉筆]]美人画「見返り美人」がある。その後、[[錦絵]]の確立とともに、華奢で少女のようなあどけなさを持つ女性を多く描いた[[鈴木春信]]の美人画が流行した。[[天明]]期には[[鳥居清長]]の八頭身で手足が長く描かれた美人が好評を博す。[[寛政]]年間には[[喜多川歌麿]]が、より肉感的に美人を描き、[[大首絵]]などで一世を風靡した。[[文化 (元号)\|文化]]・[[文政]]期以降になると[[渓斎英泉]]や[[歌川国貞]]などが描くような嗜虐趣味や屈折した情念を表すような退廃的な美人画が広まる。これらは江戸での動きだが、京都でも[[源琦]]や[[山口素絢]]ら[[円山・四条派\|円山派]]を中心に、京阪の富裕な商人層に向けて盛んに美人画が描かれた。19世紀初期には[[祇園井特]]や[[三畠上龍]]のように独特なアクの強い表現の絵師も現れる。
		+
		+	浮世絵の女性の描き方には独特の傾向がある。時代や絵師によってもかわってくるが、小さい、あるいは切れ長の細い目、細面や下膨れした顔といった女性像が特色である。このような女性の顔は、古くから日本人の理想とされていた。ポルトガル出身の宣教師[[ルイス・フロイス]]も『[[日本覚書]]』に「ヨーロッパ人は、大きい眼を美しいとみなす。日本人は、それをぞっとするようなものとみなし、涙の出る部分が閉ざされているのを美しいとする」と記している。ロングセラーを誇る江戸時代の化粧指南書、『[[都風俗化粧伝]]』においても「目の大なるをほそく見する伝」という項が存在する。
		+
		+	浮世絵の美人画では、モデルとなった人物の顔立ちに似ているかどうかは重要視されなかった<ref name="Kobayashi">[[小林忠]]『江戸浮世絵を読む』筑摩書房 <ちくま新書> 2002年 ISBN 4480059431 pp.187-193.</ref>。同じ版画のモデル名の部分だけを変えて売られることも平然と行われていたし、見分けの付かない女性が同じ画面に複数登場しても問題とはされなかった。美人画を見る人々にとっては表情の機微や個々の差違よりも、モデルとなった美女がどの浮世絵師の「[[型]]」で表されるかという事の方が重要だったためである<ref name="Kobayashi"/>。評判を取った型は他の浮世絵師にそっくり模倣され、歌麿美人・国貞美人・春信美人といった時代を代表する理想の容姿を表す型が作られていった。
		+
		+	このように浮世絵の美人画は、吉原の遊女や町の看板娘など当世の美人が理想化されているが、江戸から明治の浮世絵美人画の発展の経緯を俯瞰すると、時代が進むのに応じて彫・摺の精度や色材の鮮やかさが高まっていく、浮世絵版画全般に共通する「技術的進化」が顕著に反映されていること、さらにそれぞれの時期の美人画を代表する絵師達が、その時代に生きる実在の美人の姿を最大限に描き出そうとして、個々の表現に工夫と独創を凝らしていく「リアリティの追求」による表現様式の進化を辿っている側面があると指摘されている<ref>畑江麻里「錦絵美人画の発展―春信・歌麿から芳年・周延までを軸として―」（『美人画名品選―春信・歌麿から芳年・周延まで―』展図録所収、足立区立郷土博物館、2017年。）pp.2-5</ref>。
		+
		+	=== 明治・大正期の美人画 ===
		+	明治時代になっても、浮世絵では幕末からの様式を引き継ぐ美人画がしばらく刷られていた。大正時代は、[[竹久夢二]]が「'''夢二式美人'''」と呼ばれる浮世絵風の様式と[[大正浪漫]]を融合させた美人像で人気を博し、夢二の美人像は現代に至っても非常に人気がある。
		+
		+	==== 日本画の中の美人画 ====
		+	東京の[[鏑木清方]]と京都の[[上村松園]]がこの分野での地位を確立し、「西の松園、東の清方」と称された。また[[伊東深水]]も、この分野で名を成した。
		+
		+	=== 美人画と広告 ===
		+	明治後期から大正にかけて、美人画が企業の広告ポスターとして印刷され出回るようになる。[[百貨店]]・[[客船]]・[[鉄道]]・[[石鹸]]・[[ビール]]など、当時の世相・風俗を今に伝える媒体としても興味深い。
		+
		+	=== 現代の美人画 ===
		+	{{出典の明記\|date=2019年12月\|section=1}}
		+	現代ではかつてないくらい美女（[[美少女]]）を描いた様式化された絵が氾濫しているが、多くは浮世絵や日本画の美人画の様式とは隔絶している。その中でも浮世絵以来の美人画の様式を引き継いでいる人気イラストレーターとして、[[林静一]]、[[中村佑介]]らがあげられる。
		+	鏑木清方・上村松園・伊東深水・北野恒富の没後、日本画における美人画の人気は急速に衰えたが、平成末期の[[池永康晟]]の登場により現代美人画ブームが再燃した。